Новоорлеанский период джаза

Самый ранний джазовый стиль был чисто инструментальным. Этот стиль был с музыкой духовых оркестров, преимущественно в Новом Орлеане.

Для возникновения инструментального джаза было два важных фактора:

1.      Популярность духовых, военных и других оркестров во второй половине XIX в.

2.      Постепенное заимствование европейских музыкальных инструментов неграми после отмены рабства и окончания гражданской войны.

После расформирования многих армейских оркестров в торговых лавках США появилось большое количество духовых инструментов, которые были доступны по цене бывшим невольникам. Негры стали приобретать и играть на этих инструментах. Занятие музыкой для бывших рабов было одним из немногих путей к признанию.

В начале ХХ века в Новом Орлеане сложилась среда, которая способствовала зарождению джаза. Этот привлекал к себе людей различных национальностей и сословий. Атмосфера Нового Орлеана соответствовала духу портового города. В 1897 году был создан специальный район для увеселительных учреждений, дансингов, ресторанов, кабачков. Район получил название Сторивилл, который сыгран важную роль в формировании джаза. Джаз создавался в среде креолов, которые имели негритянско-французское происхождение. Это была молодёжь, которую с детства учили музыке.

Креолы не были потомками рабов, их предков освободили гораздо раньше. Их культура была французской и они существенно отличались от негров-пролетариев Нового Орлеана.

Падение статуса креолов, потомков браков негров с французами и испанцами, привело к тому, что они вынуждены были заняться музыкой и постепенно пришли в джаз. Креолы сыграли большую роль в формировании джаза. Они были знакомы с легкой классической музыкой и европейской техникой игры, они могли играть на европейских инструментах более точно, умели читать ноты, были более образованными, обладали более высоким исполнительским уровнем, и привнесли в ранний джаз элементы не подвергшиеся негритянским влияниям.

Среди исполнителей можно назвать: Альфонса Пику, Барни Бигарда, Альберта Николаса, Кида Ори, Джонни Сент-Сира, Фердинанда Ла Монте (Джелли Ролл Мортона).

Рабочие песни

Одним из источников зарождения джаза служили негритянские рабочие песни. Они служили для координации работающих людей. Пелись они следующим образом: лидер запевал смысловую строфу, а его коллеги отвечали. Одной из самых распространенных песен на сегодня является “Take This Hammer” («Возьми этот молот и отнеси капитану, скажи, что я убежал и смеялся над ним»).
Главными персонажами этих песен были обычно легендарные американские народные герои – Джон Генри, Буффало Билл, Поль Баньян, Лонг Джон.
Эти песни обладали чертами, которые потом можно будет найти в джазе – взаимодествие запевалы и хора или вокальных групп, использование блюзового звукоряда, энергичная, крикообразная манера исполнения, синкопирование. Песни, переходящие в выкрики имели специальное название – холлерс. Музыкальный материал в дальнейшем использовался в поздних джазовых стилях, например, в пьесе Нэта Эдерли “Worksong”.

Кен Колайер "Take This Hammer"

Что такое джаз? Возникновение джаза.

Джаз как форма музыкального искусства возник в конце XIX – начале ХХ вв. Существует множество определений джаза, но наиболее полное дал Маршал Стенс в своей книге «История джаза». Он определил джаз как полуимпровизированную музыку, которая возникла в результате смешения в Северной Америке двух музыкальных традиций – европейской и африканской.

Преобладающую роль в становлении джаза в музыкальном отношении сыграла европейская традиция, но ритмические качества были заимствованы из Африки. Именно ритмические качества сделали джаз необычной и легко узнаваемой музыкой.

И возникает вопрос: почему джаз появился на севере Нового Света?

Стенс объясняет это тем, что Северную Америку заселяли протестанты (англичане и французы), а Южную и Центральную – католики (испанцы и португальцы). Христианские миссионеры Севера считали нужным обратить невольников из Африки в христианство и позаботиться об их душе, а на в испанских и португальских колониях на негров смотрели исключительно как на рабочую силу. В результате на юге не могло возникнуть глубокого взаимовлияния культур, как это было на севере.

В итоге Стенс определил джаз как синтез, полученный из шести источников:

1.       Ритмы Западной Африки

2.       Рабочие песни

3.       Негритянские религиозные песни

4.       Негритянские светские песни

5.       Американская народная музыка прошлых столетий

6.       Музыка менестрелей и уличных духовых оркестров

Продолжение следует. В качестве бонуса оставляю две песни Луи Армстронга (вы можете их скачать).

01 Hello Dolly.mp3.html

09 Black And Blue.mp3

Ваш Дубинин Александр.